《乖女孩》（Babygirl）未必會想再看一遍，但是《謊言》（Gojitmal）或許可以二刷！
看完《謊言》的第一天，只覺得這片好復古。1999年的A片，I phone還沒有問世，網友之間的連繫還得依靠有線電話的年代。Spanking打打場面雖然多，不過也如圈友們分享過的，赤身裸體的性愛場面多到令人打問號。
2025年的現在，回頭去看26年前的片子，性愛場面實在稍嫌多餘。因為現在的A片選擇太多，分類詳細，還可以快轉或截圖。尤其，現今短影音當道，3秒破題講結論，15秒內得留住觀眾，不然他們就要去滑手機了。
所以，如果從這角度去看，你可能覺得這部112分鐘的電影荒唐到連好看的A片都稱不上；也許有些圈內人可能還會大喊把衣服穿回去，留下Spanking就好。
片頭當演員看著鏡頭說話，其實是在「打破第四面牆」。時至今日，當人人對著鏡頭講話直播的時候，這在戲劇及電影史上很有意義的手法，看起來顯得愚蠢可笑。
兩天之後，我突然想起來，不對呀，片名叫做「謊言」，可是「謊言在哪裡？誰說了謊？」等我突然發現謊言的時候，炸裂了！不知是導演的緣故或者原著小說的敘事結構，讓那個謊言埋藏很深；像是俄羅斯套娃，也像莫比烏斯環，一個無限循環的符號。
這位導演張善宇蠻有意思的，更讓我想去找原著小說《Tell Me a Lie》來看，可惜目前沒找到中譯本。
導演的前幾部作品：《華嚴經》Hwa-Om-Kyung（1993），《首爾耶穌》Seoul Jesus（1986），儘管仍與性愛有關，可是核心思想夾雜了一些哲學思考，還有對於韓國社會當時一些狀況，他把他的關心偷藏在電影當中。
這讓我想起楊德昌對台灣台北的情感，楊德昌是從電機工程專業轉戰電影編導，他的電影邏輯嚴謹，他想探討的議題也許不好懂，可是整部電影仍是易於閱讀的好看，因為他把結構做得流暢。
導演張善宇的拍法，則容易走向兩極化：有一派會說，不知道他想表達什麼，沒重點，好無聊，浪費我時間與金錢；另一派也許是能從中對應個人的生命體驗，汲取各自的意義。
最後，片尾曲的韓樂風格，讓我想起韓國雙人男子偶像團體「酷龍」正紅的年代，搭上最近的新聞，真的是錯愕又悲傷。珍惜當下，在有限的生命裡，創造無限可能。
#謊言
#乖女孩
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